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Un véritable travail sur les lumières a été effectué, original et réussi, et ça fait beaucoup de bien aux yeux. De même que les apparitions de la créature, Diana, surprenantes et intelligentes, jouant avec toutes les sources lumineuses possibles (téléphone portable, phares de voiture, lumière noire, etc. ). L'ambiance sonore est particulièrement réussie privilégiant le silence à un sound design trop lourd et envahissant – et ce même si ma séance a largement été gâchée par de petits merdeux qui se marraient toutes les deux secondes. Les grattements de Diana vous feront mille fois plus flipper que toutes ses apparitions réunies. Le casting est très bon, mené par la merveilleuse Teresa Palmer. Bref, Lights Out est très agréable à regarder, beau, bien filmé, chose plutôt rare pour les films d'épouvante actuels. Le gros défaut du film réside avant tout dans son fil narratif et, malheureusement, dans la mythologie de sa créature. Rebecca, une jeune femme indépendante au caractère bien trempé, est appelée au secours par son petit frère qui subit les attaques depuis plusieurs jours (nuits) d'une créature apparaissant seulement dans le noir.
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David F. Sandberg l'a parfaitement compris. Ses films, Lights Out et les autres, reposent tous sur un concept et sur les jump scares qui vont avec. Le tout était donc de savoir si Dans le noir, la version longue de Lights Out, allait tenir sur la distance. Il fallait bien entendu pour cela enjoliver le fameux concept. Ne pas s'en tenir à une succession de séquences effrayantes et immanquablement expliquer d'où venait cette créature qui évolue dans le noir et qui disparaît quand on allume la lumière. Un peu comme avec Mama mais en plus compliqué tant l'idée de Muschietti appelait un développement plus évident que celle de Dans le noir. Là, tout restait à faire, et malheureusement, comme prévu, le développement en question ne tient pas vraiment la route. C'est après une excellente introduction qui renvoi au court-métrage et dans laquelle on retrouve Lotta Losten, déjà dans Lights Out, que l'histoire débute, et avec elle les premiers doutes quant au bien fondé de toute l'entreprise. Sandberg nous présente une famille bien dysfonctionnelle, aux prises avec une entité.
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Rebecca découvre l'existence de la mystérieuse Diana, avec qui sa mère semble avoir un lien très fort, aux limites de la folie. La révélation de Diana et de son histoire se fait de manière totalement ahurissante: Rebecca fouille dans le bureau de son ex-beau-père (tué en introduction de film par la créature) et y trouve un carton réunissant toutes les informations sur Diana, même une photo sympatoche d'elle accrochée au mur. Les films d'épouvante se développent le plus souvent en trois actes: le harcèlement, la découverte, et la confrontation finale. La phase de découverte est sautée pour laisser place à un flashback explicatif. En conséquent, les confrontations avec Diana ne sont pas aussi nombreuses qu'on le souhaiterait, les explications à son sujet manquent beaucoup pour véritablement donner un sens à son existence et ses actes. De même que le physique de ladite créature, révélée à la fin du film, manque terriblement d'originalité, tout comme sa voix d'ailleurs, basculant dans le vu et revu.
Quant aux effets spéciaux, heureusement qu'on ne nous a pas imposé de 3D ou d'effets spéciaux numériques, cela console et rend nostalgique de la période des Freddy, entre autres références de films aux effets encore crédibles. De toute manière, la cible rêvée par les producteurs reste bien évidemment les adolescents - le film est à peine interdit aux moins de 12 ans -. Là encore une déception: les scènes d'horreur manquent, même si l'effet de suggestion apparait relativement réussi. Le court métrage LIGHTS OUT réussit à produire plus d'effet en quelques minutes que le long métrages avec des explications trop évidentes que l'on veut nous servir comme un plat tout chaud sorti du micro ondes…être qu'avec une production Suédoise et non Américaine David F. Sandberg aurait pu obtenir un meilleur résultat? C'est ce que nous aurions pu découvrir à dans le cadre d'un festival de cinéma fantastique notamment, où les films Scandinaves arrivent toujours à se distinguer. 22 critiques Film & Vidéo
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