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Cependant, il incite des domestiques à la vigilance concernant les dépenses, en particulier le cuisinier. Valère l'intendant abonde dans le sens de son maître. Scène 2: Maître Jacques, le cuisinier, a une dispute avec Valère à qui il reproche de ne pas aller dans son sens. Le cuisinier reçoit des coups de bâton et jure de se venger dès que possible. Scène 3: Frosine arrive pour le dîner en compagnie de Mariane. Elle se renseigne auprès de maître Jacques pour savoir si Harpagon est arrivé lui aussi. Scène 4 de l'Avare: Frosine encourage Mariane pour qui la rencontre est pleine d'espoir car elle va voir pour la première fois celui qui sera son époux. Elle ne sait pas que Frosine joue un double jeu. Scène 5: Mariane découvre enfin le visage de son futur mari, l'avare. Ce dernier, qui est donc Harpagon, est vieux et bien peu en forme. Résumé par scènes de la pièce L'Avare de Molière. Il est tout le contraire de ce qu'elle avait imaginé. Elle en est paralysée. Scène 6: Elise, la soeur de Cléante, arrive au dîner et salue Mariane. Scène 7: C'est au tour de Cléante d'entrer dans la scène.
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Lorsque les regards de Mariane et de Cléante se croisent ils savent que c'est l'un pour l'autre qu'ils sont fait, qu'il y a eu duperie en présentant Harpagon à Mariane. Cléante va s'en jouer en séduisant par le langage Mariane en parlant au nom du père. Il va même au nom d'Harpagon lui offrir le diamant que ce dernier portait en bague. L'avare enrage de se faire voler ainsi un bijou. Scène 8 de L'Avare de Molière: Un visiteur est annoncé à Harpagon alors qu'ils sont toujours au dîner. Therese Corthay - Acte I - Scène IV. Harpagon le renvoie. L'inconnu fait dire qu'il va repartir avec l'argent qu'il a sur lui. Harpagon change de fusil d'épaule et part accueillir l'inconnu. Scène 9: Cléante Mariane dans la jardin où il fait porter une collation. Acte IV de L'Avare de Molière Scène 1: Frosine ne propose d'aider les amoureux en faisant rencontrer une riche veuve à Harpagon. Scène 2: Les amoureux Cléante et Mariane se rapprochent. Il va jusqu'à vouloir déposer un baiser sur la main de sa bien-aimée. C'est alors qu'il se fait surprendre par Harpagon.
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- Je ne veux point me marier, mon père, s'il vous plaît. HARPAGON. Il contrefait sa révérence. - Et moi, ma petite fille ma mie, je veux que vous vous mariiez, s'il vous plaît. ÉLISE. - Je vous demande pardon, mon père. HARPAGON. - Je vous demande pardon, ma fille. ÉLISE. - Je suis très humble servante au seigneur Anselme; mais, avec votre permission, je ne l'épouserai point. HARPAGON. - Je suis votre très humble valet; mais, avec votre permission, vous l'épouserez dès ce soir. ÉLISE. - Dès ce soir? HARPAGON. - Dès ce soir. ÉLISE. - Cela ne sera pas, mon père. HARPAGON. - Cela sera, ma fille. ÉLISE. - Si. L avare acte 1 scène 4 analyse de. ÉLISE. - Non, vous dis-je. HARPAGON. - Si, vous dis-je. ÉLISE. - C'est une chose où vous ne me réduirez point. HARPAGON. - C'est une chose où je te réduirai. ÉLISE. - Je me tuerai plutôt, que d'épouser un tel mari. HARPAGON. - Tu ne te tueras point, et tu l'épouseras. Mais voyez quelle audace! A-t-on jamais vu une fille parler de la sorte à son père? ÉLISE. - Mais a-t-on jamais vu un père marier sa fille de la sorte?
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Quelle que soit la teneur des reproches, ces adultes de théâtre monopolisent la parole et ne permettent pratiquement pas aux jeunes gens de s'expliquer ou de se défendre. Ils assènent dans des phrases déclaratives leur certitude d'avoir raison, se servent de termes très forts pour qualifier le comportement des jeunes gens. Harpagon trouve « scandaleux » le train de vie de ses enfants et Van Buck juge « intolérable » celui de Valentin. L avare acte 1 scène 4 analyse du. Pour Ferrante, Pedro est « médiocre », « grossier » (l. 17) « vide » (l. 57), « misérable » et il sait trouver des comparaisons blessantes pour rabaisser son fils. Leurs interventions révèlent leur mépris et, par conséquent, la ferme revendication de leur supériorité. Ils se présentent comme ceux qui détiennent la vérité et suivent le droit chemin: Harpagon dit à son fils comment il devrait employer son argent (l. 28 et suivantes); Van Buck parle de ses « plus sages conseils », affirme: « je sais ce que je fais » et s'érige en modèle (« je suis le seul de la famille… »); Ferrante parle de « la hauteur » à laquelle il « respire ».
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CLÉANTE. - Cela s'entend. HARPAGON. - Enfin je suis bien aise de vous voir dans mes sentiments: car son maintien honnête, et sa douceur, m'ont gagné l'âme; et je suis résolu de l'épouser, pourvu que j'y trouve quelque bien. CLÉANTE. - Euh? HARPAGON. - Comment? CLÉANTE. - Vous êtes résolu, dites-vous… HARPAGON. - D'épouser Mariane. CLÉANTE. - Qui vous? vous? HARPAGON. - Oui, moi, moi; moi. Que veut dire cela? CLÉANTE. - Il m'a pris tout à coup un éblouissement, et je me retire d'ici. HARPAGON. L avare acte 1 scène 4 analyse et. - Cela ne sera rien. Allez vite boire dans la cuisine un grand verre d'eau claire. Voilà de mes damoiseaux flouets, qui n'ont non plus de vigueur que des poules. C'est là, ma fille, ce que j'ai résolu pour moi. Quant à ton frère, je lui destine une certaine veuve dont ce matin on m'est venu parler; et pour toi, je te donne au seigneur Anselme. ÉLISE. - Au seigneur Anselme? HARPAGON. - Oui. Un homme mûr, prudent et sage, qui n'a pas plus de cinquante ans, et dont on vante les grands biens. ÉLISE. Elle fait une révérence.
Les jeunes gens ne peuvent pas grand-chose contre les attaques frontales des adultes qui les laissent à peine s'expliquer. Ils essaient d'apaiser leur parent en lui demandant moins de « colère »: « Ne vous mettez point en colère », lance Cléante à son père; Valentin met son oncle en garde: « Vous allez vous oublier »; Pedro essaie de calmer la colère de son père par un affectueux « Mon père ». Les trois jeunes gens appellent à plus de modération, sur un ton conciliant de la part de Cléante et ironique chez Valentin. Seul Pedro cherche vainement à se justifier et adresse à son tour des reproches à son père qui, depuis longtemps, n'essaie plus de le comprendre. Il semble qu'il y ait une inversion des rôles: ce sont les adultes qui perdent le contrôle d'eux-mêmes et les jeunes qui appellent à plus de raison et de pondération. Ces trois scènes illustrent la permanence du conflit des générations et des traits inhérents à la nature humaine qui varie selon les âges.... Uniquement disponible sur
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