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Emile Zola, La Bête humaine, chapitre 11 De: « Immobile, Jacques maintenant la regardait » à « elle ne serait jamais plus à personne ». Devoir d'Auriane: Depuis toujours, que ce soit dans la littérature ou au cinéma, le meurtrier est un personnage récurrent, et qui fascine autant qu'il répugne. La bete humain emile zola chapitre 1 analyse du. Le roman La Bête humaine de l'écrivain naturaliste Emile Zola paru en1890 met en scène le conducteur du train La Lison, Jacques Lantier, qui est obsédé par l'envie de tuer. Le passage étudié, qui se situe au chapitre onze du roman, fait directement suite au meurtre de la maîtresse de Jacques par celui-ci. Comment, à travers ce récit de scène de crime, Zola fait-il le portrait d'un assassin inhabituel? Afin de répondre à cette question, nous analyserons dans un premier temps la construction d'une scène qui suit l'assassinat, puis nous étudierons la victime et l'incompréhension de celle-ci, et nous finirons par nous focaliser sur Jacques, un personnage démesuré. Tout d'abord, on peut constater que cette scène ne relate pas le meurtre de Séverine (la maîtresse de Jacques) mais qu'elle lui fait directement suite, permettant à l'auteur de construire une scène à la manière d'une sorte de tableau.
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Le naturalisme dans l oeuvre d emile zola 1761 mots | 8 pages Le Naturalisme dans l'œuvre d'Emile Zola ◄●► Le terme « naturalisme » vient du latin « naturalis » signifiant « naturel ». Il désigne le mouvement littéraire (1865-1890) qui s'inscrit directement dans le prolongement du mouvement réaliste auquel il est apparenté. La Bête humaine (Zola) : analyses littéraires. Emile Zola en est le chef de file incontesté. Le naturalisme s'inspire directement des méthodes des sciences naturelles et complète la phase d'observation minutieuse chère au réalisme par une phase d'expérimentation destinée à….
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Elle pèche pour la cupidité, par orgueil: « une sorte d'orgueil » (L. 3). On est en pleine hybris (démesure). Ironiquement, le discours de Sévérine est ambigu, il peut annoncer son propre meurtre: « il faut s'aimer autrement que les autres » « tu sais qu'il va être là » (L. 15) et « il peut frapper » (L. 16). Symboliquement, Sévérine meurt dans une chambre au décor rouge: « chambre rouge » (L. 40), « ces teintures rouges » (L. 40) et « ces rideaux rouges » (L. 40). ] Le texte suggère aussi la possession démoniaque: « clameur de la foule » (L. Étude du roman La Bête Humaine de Zola: chapitre 1: Qu’est ce qui donne à cette description son caractère à la fois réaliste et poétique ? - Rapports de Stage - leaaa30. 9). On trouve également le mythe du vampirisme avec « le cou nu se tendait, si blanc » (L. 12) et « le couteau lui cloua la question dans la gorge » (L. 34). L'anacoluthe aux lignes 25-26 montre qu'il perd le langage. La métamorphose est encadrée par le souffle de Jacques avec « il ne soufflait plus » (L. 8) et « c'était lui qui soufflait » (L. 50). ] La Bête humaine, chapitre XI – Emile Zola (1890) – Quelle est la symbolique du meurtre? Émile Zola (1840-1902) est un écrivain et journaliste français.
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Ses sourcils se rejoignaient, embroussaillant son front de la barre des jaloux. Comme il avait épousé une femme plus jeune que lui de quinze années, ces coups d'œil fréquents, donnés aux glaces, le rassuraient. La Bête humaine - extrait du chapitre 1 - Zola Annonce des axes I. Un moment de pause II. La charge dramatique du portrait III. Un personnage double Commentaire littéraire Cet extrait se caractérise essentiellement comme un temps de pause, un entre-deux narratif qui se déroule peu avant l'arrivée et la présentation de Séverine puis la violente dispute du ménage lors de laquelle se décide le meurtre de Grandmorin qui nouera l'intrigue. Dans l'intervalle, le récit nous retrace une attente morne, celle de Roudaud s'agaçant intérieurement du léger retard de son épouse. Emile Zola, La Bête humaine, Chapitre I, Extrait : étude analytique. La première impression est donc qu'il s'agit là d'un instant purement expectatif où il ne se passe rien. On trouve certes l'alternance habituelle des temps du récit, passé simple et imparfait. Pourtant le jeu temporel semble désamorcé, le relief modal des temps comme gommé, les verbes au passé simple marquant surtout des moments d'arrêt qui freinent la séquentialité des actions et placent la scène dans un état de suspension: "La demie sonna", "en passant devant la glace, il s'arrêta, se regarda".
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Extraits [... ] Ainsi, à travers l'attente et l'ennui qui envahissent Roubaud, l'auteur fait part au lecteur du portrait dramatique d'un être double. Un extrait faussement calme De fait, cet extrait se caractérise comme un instant de pause, mettant en valeur l'attente et l'ennui de Roubaud, avant l'arrivée et la présentation de Séverine, son aveu d'infidélité et la violente dispute du ménage, au cours de laquelle se préméditera le meurtre de Grandmorin qui nouera l'intrigue. Le récit retrace alors l'attente morne de Roubaud qui s'agace intérieurement du léger retard de son épouse. [... La bete humain emile zola chapitre 1 analyse les. ] [... ] - une incarnation du motif du clivage, da la fêlure héréditaire (chapitre II). Ce thème majeur du roman est installé dans le texte dès les premières pages, puis filé tout au long du récit, à travers les métaphores descriptives du paysage représenté, mais aussi et surtout à travers les portraits des personnages, à l'instar de celui de Roubaud. Construit à l'aide d'antithèses, de contrastes ou de concessions (sans que, ligne 3; mais, ligne le portrait de ce personnage se dégage d'un faisceau de traits contradictoires, relevant son ambivalence et son ambiguïté, comme la barre des jaloux (ligne qui, à sa première apparition, partage son visage en deux. ]
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En effet, le lecteur se trouve face à un personnage qui ne bouge pas (« immobile »), et a l'impression que le temps est suspendu. En effet, l'utilisation de l'imparfait (« la regardait », « saignait », « prenait », etc. ), temps utilisé pour décrire des actions de second plan, donne cette impression d'arrêt sur image, image de Jacques regardant le corps inerte de sa maîtresse. La bete humain emile zola chapitre 1 analyse youtube. Le lecteur a l'impression que la scène s'étend. Dans cette scène, le seul mouvement provient du sang qui coule (« d'un flot rouge qui ruisselait ») et dont on suit le trajet: « entre les seins, s'épandait sur le ventre, jusqu'à une cuisse d'où il retombait en grosses gouttes sur le parquet ». Ce tableau établi par Zola est caractérisé par le côté lourd et confiné de l'environnement, ainsi que par l'incrédulité de Jacques. La description du lieu, tout d'abord, participe à la création de cette atmosphère lourde: la « chambre », lieu fermé, les « tentures » et les « rideaux » qui s'opposent, par leur lourdeur, au sang qui ruisselle.
Cet état est notamment rendu par les verbes de mouvement, déclinés à l'imparfait duratif, comme par l'occupation circulaire de l'espace, espace clos au reste de la chambre: "Roubaud marchait de long en large, tournant, au moindre bruit, l'oreille vers l'escalier. Tel un lion en cage, Roubaud reste prisonnier du lieu et de la situation autant que de lui-même. Cette peinture en demi-teinte est annonciatrice de la fureur incontrôlable de Roubaud lors de l'aveu outrageant de Séverine. On peut de-là percevoir l'enjeu narratif important de cette évocation du personnage, combien représentative du personnel romanesque de La Bête humaine. Si l'artifice du miroir autorise le narrateur à nous brosser le portrait de Roubaud, il lui sert également à introduire, à travers cette figure, la thématique du clivage, leitmotiv de l'œuvre. Se contemplant pour tromper son ennui, Roubaud découvre et nous fait découvrir dans le reflet qu'il perçoit, une vision de l'altérité. Il s'agit d'abord du mari jaloux dont la perception obéit à un certain narcissisme.