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Brutalement, la petite flûte de «Il est cinq heures, Paris s'éveille » rivalise de niveau sonore avec la batterie et tout le monde trouve cela normal! Forcément, les ingénieurs du son d'orchestre de musique classique ne doivent pas rester insensibles à ces développements et ces succès. La tentation de faire ressortir, de mettre en avant le soliste (ce qui flattera son ego par la même occasion) ou la petite flûte du 3° mouvement de telle symphonie est alors grande. Ce n'est pas naturel? Cela ne respecte pas les équilibres sonores du concert? L'explication est trouvée. Quelle est finalement la vérité du concert? Enregistrements très haute fidélité catholique quarante ans. En fait chaque spectateur se fait au concert sa propre mise en scène auditive. Un peu comme le spectateur d'une pièce de théâtre peut se concentrer sur le personnage muet au lieu de celui qui parle si il en a envie (ce qui est quasi-impossible au cinéma où la mise en scène et le montage encadrent le raisonnement du spectateur). S'il désire se concentrer sur tel ou tel instrument il peut en augmenter mentalement le niveau relatif.
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