Camille Pissarro, La Gelée Blanche, 1873 - Le Voyage De Betsalel - Visseuse Automatique Placo
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Une deuxième exposition, cette fois uniquement dédiée à son travail à Eragny se déroule au musée du Luxembourg jusqu'au 9 juillet (), se concentrant sur les vingt dernières années de la carrière du peintre. Outre les peintures, on trouve aussi des aquarelles et des gravures, ces dernières étant souvent réalisées en collaboration avec son fils Lucien. Une troisième exposition, plus modeste, a lieu au musée de Pontoise jusqu'au 11 juin () avec 170 oeuvres sur papier, car Pissaro, avec Degas, toujours novateur, a inventé l'estampe impressionniste. Pissarro gelée blanche herbe. On peut certes déplorer l'étroitesse des lieux (Marmottant et Luxembourg aux salles permettant si peu de recul, surtout en cas d'affluence attendue) et aussi regretter le nombre limité d'oeuvres exposées, mais celles-ci sont de très grande qualité. Il n'empêche, cela faisait 35 ans, que contrairement aux Etats unis, au Japon ou en Allemagne, la France n'avait rendu hommage à Pissaro. Une reconnaissance tardive, mais parfaitement justifiée. Camille Pissarro, Avenue de l'opéra, effet de pluie, 1898 © Minneapolis Institute of Art
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En 1896, le peintre déclarait: « Nous ne demandons pas mieux que d'être classiques, mais en le trouvant par notre propre sensation, oh! que c'est différent! » Il est père du peintre Lucien Pissarro.
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Les tableaux de Pissarro et de Signac (MNR 1009) faisaient très certainement partie des oeuvres emportées à ce moment, même si aucune liste n'en a été dressée. Pourtant, ce n'est qu'en juin 1943 que les deux toiles sont enregistrées à l'ERR, sous les numéros MA-B 1082 (Pissarro) (2) et MA-B 1084 (Signac) et que, sans doute, elles arrivent au Jeu de Paume à Paris. Les fiches rédigées pour l'occasion ne fournissent aucun lien avec Gaston Lévy. Il convient de noter que le MA-B 1083 Signac, "Le radeau", dit aussi "Herblay, La Patte d'Oie" (localisation actuelle inconnue), a également appartenu à Gaston Lévy. Les deux oeuvres quittent Paris le 4 mai 1944 et sont envoyées à Nikolsburg puis au château de Kogl (n° 687/5), où elles sont retrouvées après la guerre par les Alliés. Pissarro gelée blanche hermine. Le Pissarro est transféré le 21 mars 1946 au Central Collecting Point de Munich (n° 22355/5) (3). Le tableau est rapatrié vers la France par le vingt-et-unième convoi en provenance de Munich le 25 septembre 1947 et il est livré au siège de la commission de récupération artistique (CRA); il n'y a aucune trace de sa sortie.
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Camille Pissaro Chemin montant 1875© Brooklin Museum Camille Pissaro, "Chemin montant 1875"© Brooklin Museum Peintre complet Né dans une ile des Antilles alors danoise, Pissaro s'installe définitivement en France à l'âge de 25 ans après avoir voyagé, histoire de rompre avec "la vie familiale bourgeoise" et rencontre nombre d'artistes avec qui il étudie: Corot, Delacroix, Ingres, rejette l'académisme ambiant, préférant les oeuvres de Millet, Daubigny ou Courbet. Camille Pissarro, La gelée blanche, 1873 - Le Voyage de Betsalel. Il fait alors la connaissance de Monet, Cézanne, Guillaumin et Zola. Il expose - il est le seul à avoir été présent dans les huit expositions des impressionnistes -avec un succès de curiosité, car il est le premier à supprimer le noir et l'ocre de sa palette et surtout évolue vers une peinture claire, lumineuse, colorée, si propre aux impressionnistes, d'autant qu'il a le goût de travailler dehors, avec des sujets champêtres et des personnages anonymes. Il varie les sujets, vaches, portraits de paysannes, scènes de marché, jardins fleuris, bords de rivières, champs enneigés, artisans, le port du Havre, le Palais du Louvre, son village d'Eragny, etc... tout en jouant sur les lumières, le soleil, les ombres, le brouillard.
© National Gallery of Art, Washington Camille Pissaro (1830-1903) est un peintre dont la cote artistique a connu des hauts et des bas: admiré comme chef de file par les impressionnistes dont il a été l'inspirateur, le grand frère plutôt que le premier d'entre eux, notamment par Monet qui fut son plus proche ami au point que celui-ci lui prêta de quoi acheter en 1884 une maison à Eragny (Val d'Oise) - il a été quelque délaissé par la suite, considéré comme un simple peintre rural, puis à nouveau reconnu comme l'initiateur de ce mouvement, influençant également Gauguin ou Cézanne. Avec 60 tableaux de toute beauté, dont certains inédits en France, le musée Marmottant expose jusqu'au 2 juillet () une retrospective de haut niveau, rétablissant l'artiste dans son travail d'exception dans une époque où l'art officiel était des plus pompeux. A noter que le musée du XVIème arrondissement parisien installé dans l'ancien pavillon de chasse du richissime collectionneur Jules Marmottant s'intitule dans son entier Marmottant-Monet car dans son niveau bas sont exposées nombre de toiles du maître de Giverny et dans ses étages quelques oeuvres d'autres peintres de cette époque, notamment de remarquables tableaux de Berthe Morisot, l'établissement bénéficiant d'une grande partie de l'héritage de ces artistes.
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