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Mi-drame policier, mi-fable existentielle, Stéphane Braunschweig met en scène une pièce sur fond de ruines et de désastre, située dans une Europe au bord d'un nouveau naufrage. Comme tu me veux © Simon Gosselin Après Soudain l'été dernier de Tennessee Williams et Nous pour un moment d' Arne Lygre, Stéphane Braunschweig poursuit son enquête théâtrale sur les énigmes de l'identité, la rémanence des traumatismes, et les jeux de simulacres grâce auxquels on survit avec Comme tu me veux à Odéon, Théâtre de l'Europe. « L'intrigue de Comme tu me veux se situe dix ans après la fin de la Première Guerre mondiale, au moment où le nazisme est en pleine ascension en Allemagne et où le fascisme triomphe en Italie. Le personnage central n'a pas de nom: Pirandello l'appelle « l'Inconnue », c'est « un corps sans nom » comme elle se définit elle-même. Danseuse de cabaret, maîtresse d'un écrivain à succès, elle rentre chez lui, tous les soirs, ivre et suivie d'une bande de bourgeois débauchés. Un soir, un photographe italien de passage est sûr de la reconnaître comme étant Lucia, la jeune épouse de son ami Bruno Pieri: Lucia a disparu dix ans plus tôt, sans laisser de trace, pendant l'invasion du Nord de l'Italie par les armées austro-hongroises.
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La pièce Comme tu me veux a été écrite à Berlin en 1929, alors que Luigi Pirandello y était en exil, fuyant le fascisme. L'action débute dans le Berlin de l'entre-deux-guerres, où un Italien en déplacement reconnaît Lucia, la femme d'un de ses amis, disparue dix ans auparavant. Or cette femme (l'Inconnue), répondant au nom d'Edna, affirme être danseuse de cabaret et maîtresse d'un écrivain déchu, un certain Salter (Claude Duparfait). L'Italien insiste. L'Inconnue commence par nier, se dit ensuite amnésique, puis maintient l'équivoque. Elle se laisse finalement emmener en Italie, où elle va se confronter à sa présumée famille. Deux mondes, deux décors On ne saura jamais sa véritable identité. Elle restera l'Inconnue, ce « corps sans nom » comme elle se désigne. L'enjeu n'est pas de découvrir qui elle est mais d'explorer les ambiguïtés de l'identité. Où commence-t-elle, où s'arrête-t-elle? Notre identité peut-elle être seulement le fruit de ce que les autres reconnaissent en nous? La pièce s'ouvre sur des comédiens figés dans leurs mouvements, comme une photographie qui va soudain prendre vie.
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Au bout du compte, elle reste une inconnue à l'être profond méprisé et ignoré, qui préfère s'effacer devant une folle manipulée par son médecin plutôt que de poursuivre le combat pour une reconnaissance qui n'en vaut pas la peine. Comme pour mieux épurer ce drame humain, la scénographie renonce à une surcharge de décor et privilégie un plateau avec, en son centre, un puits de lumière, possible symbole d'un manque ou d'une béance de l'être. Elle valorise ainsi le jeu des acteurs, la voix, le geste et la parole, exercice dans lequel excellent Chloé Réjon (Lucia), Claude Duparfait (Salter) et Annie Mercier (Léna). Elle projette quelques images terribles de la Grande Guerre ou encore de Mussolini, écho d'un monde également en perte d'identité. Cette pièce, qui laisse peu de place au répit ou à l'humour, séduit néanmoins par la tension croissante qui se noue autour de Lucia et par son choix final, entre deux hommes, deux identités et deux histoires. Si Pirandello incarna en son temps une modernité propre au XX e siècle, cent ans après, son théâtre a atteint la pérennité des œuvres classiques.
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Stéphane Braunschweig est né en 1964 à Paris. Après des études de philosophie à l'Ecole Normale Supérieure, il rejoint en 1987 l'École du Théâtre National de Chaillot dirigé par Antoine Vitez, où il reçoit une formation théâtrale pendant deux ans. En 1988, il fonde sa compagnie, Le Théâtre-Machine, avec laquelle il crée ses premiers spectacles. En 1991, au Centre Dramatique National de Gennevilliers, il les réunit en une trilogie intitulée Les Hommes de neige, pour laquelle il reçoit le Prix de la révélation théâtrale du Syndicat de la critique. Il est dès lors un invité régulier du Festival d'Automne à Paris et commence à présenter son travail dans les grandes capitales européennes (Berlin, Londres, Moscou). En 1992, à l'invitation de Stéphane Lissner, il met en scène son premier opéra au Châtelet. Stéphane Braunschweig est directeur du Centre Dramatique National/Orléans-Loiret-Centre de 1993 à 1998. Il y crée une dizaine de spectacles qui tournent partout en France et sont accueillis dans les plus grands festivals (Automne à Paris, Avignon, Edimbourg, Istanbul, Rome), et il reçoit pour sa version intégrale du Peer Gynt d'Ibsen le prix Georges Lerminier du Syndicat de la critique.
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GD: AQUA (WATER), SODIUM LAURETH SULFATE, COCAMIDOPROPYL BETAINE, PARFUM (FRAGRANCE), SODIUM CHLORIDE, CITRIC ACID, SODIUM BENZOATE, LINALOOL, ALPHA-ISOMETHYL IONONE, LIMONENE, CI 19140 (YELLOW 5), CI 17200 (RED 33). Créé et fabriqué en France Accessibilité, plaisir, qualité, fabrication française, respect du vivant et de la planète, découvrez nos engagements quotidiens pour une beauté joyeuse et responsable qui vous ressemble! En savoir + | Parce que chaque geste compte, pensez au tri:) Rituel Quelques mots d'amour Les rituels parfumés Prenez soin de vous chaque jour avec nos rituels parfumés: nettoyer, exfolier, hydrater... Parfum Quelques Notes d'Amour Yves Rocher - Parfum Femme. Vous allez sans doute (aussi) adorer Vous aimez adopt! Calculé à partir de 2 avis client(s) Afficher l'attestation de confiance Avis soumis à un contrôle Pour plus d'informations sur les caractéristiques du contrôle des avis et la possibilité de contacter l'auteur de l'avis, merci de consulter nos CGU. Aucune contrepartie n'a été fournie en échange des avis. Les avis sont publiés et conservés pendant une durée de cinq ans.
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