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Cette forme semble être un emprunt à la poésie ukrainienne [ 5]. Les vers syllabiques apparaissent vers le milieu du XVII e siècle. Leur origine est polonaise. Ces vers se caractérisent par un nombre de syllabes fixes, une césure et une rime obligatoirement féminine, c'est-à-dire où l'accent tombe sur l'avant dernière syllabe [ 6]. Poésie russe | lelitteraire.com. La distribution des accents n'y joue sinon aucun rôle [ 6], et l'accent est affaibli lors de la lecture des vers, faite à une cadence monotone [ 7]. Elle est écrite en slavon d'église [ 8]. Cette forme poétique ne survit que jusqu'au 1 er tiers du XVIII e siècle [ 7]. Apogée [ modifier | modifier le code] L'œuvre du premier poète de cour russe, Siméon de Polotsk (1629-1680) comporte plus de cinquante mille vers syllabiques [ 9], en majorité des vers de 13 syllabes, pendants polonais de l'alexandrin, avec une césure après la septième syllabe [ 10]. La deuxième partie du vers peut comporter une cadence rythmique régulière, de type trochaïque [ 10]. À la fin du XVII e siècle, le poète Karion Istomine (ru) (fin des années 1640-1717) est l'auteur d'une encyclopédie rimée, Polis, dans laquelle il recourt à des vers de 8 syllabes, scindées en deux parties égales [ 8].
Il doit être également distingué du logaède russe, dont le schéma métrique est stable. La variabilité du nombre de pieds du vers libéré, comme l'a souligné en 1929 Leonid Timofeïev (ru), renforce sa syntaxe, le rapproche de la langue parlée, développe une intonation récitante et expressive, mettant en valeur dans les vers courts les moments les plus chargés de sens [ 1]. C'est pourquoi il a été particulièrement utilisé dans la tradition littéraire pour les genres proches du récit. Mikhaïl Gasparov indique que le nombre de pieds du vers franc peut varier de un à six [ 2], et un vers peut se réduire jusqu'à une seule syllabe tronquée. On trouve de tels vers dans le poèmes Douchenka ( «Душенька») d' Ippolit Bogdanovitch (ru), la comédie Le Malheur d'avoir trop d'esprit d' Alexandre Griboyedov et Mascarade de Mikhaïl Lermontov; et également dans les fables classiques russes, depuis Alexandre Sumarokov jusqu'à Ivan Krylov. Poésie russe en ligne streaming. L'intérêt pour le vers libéré a ensuite diminué, et il est devenu un effet de style, en particulier, dans les fables de Piotr Potemkine et Demian Bedny [ 1].