Ce Qui Demeure - Ubiquité Culture(S) — Bois Lutherie Guitare Electrique
Tout public - À partir de 14 ans Avec Solenne Keravis Justine Bachelet Marc Sens Composition sonore/ guitares Marc Sens Dramaturgie Thomas Pondevie Scénographie Charles Chauvet Lumières Marie-Hélène Pinon Administration / Production Marie Ben Bachir Caroline Simonin En coréalisation avec Le Colombier, la Cie Babel-Elise Chatauret présente CE QUI DEMEURE La démarche/ Je travaille comme une réalisatrice de films documentaires. Je choisis un sujet, j'enquête. Mes personnages sont des personnes que je rencontre. Je mène auprès d'elle des entretiens, je travaille à partir du lien que nous créons ensemble. J'ai une amie très chère qui a 93 ans. Pour la première fois, le personnage que je choisis est quelqu'un avec qui j'ai un lien intime. Cette amie me raconte les arbres généalogiques, sa vie de femme, de mère, les guerres suivies de périodes de prospérité, d'explosion de créativité: le rythme d'un siècle. Ce qu'elle me dit est ce qu'elle souhaite laisser après elle. Je m'interroge de mon côté sur ce qui échappe, affleure à la surface des mots.
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Ce qui demeure - Théâtre de la Manufacture Du 05/10/2021 au 09/10/2021 Tarifs Plein tarif 22 € Groupe (8 personnes) 17 € Réduit 8 € Mini 5 € Réduit: -28 ans, demandeurs d'emploi, intermittents, artistes affiliés à la maison des artistes Mini: Étudiants, bénéficiaires du RSA, ASPA, ASS, allocation AH Les formules d'abonnement Écriture et mise en scène Élise Chatauret Dramaturgie et collaboration artistique Thomas Pondevie Cie Babel (Ile-de-France) Comment conserver la mémoire d'une vie? Quelles traces garder? Que restera-t-il de nous? Avez-vous déjà pensé à noter ce que raconte votre grand-mère? Présentation Distribution Médias Dossiers Toutes les dates Que reste-t-il d'une vie? De celle de votre grand-mère? de votre ami? Que restera-t-il de la vôtre? Quelles traces laisse la vie d'un être humain qui a pensé, senti, vécu? L'entourage du disparu peut-il consigner ses façons de penser le monde, ses expressions, son histoire? Que restera-t-il de nous? En 2016, Élise Chatauret, habitée par ces questions, décide de faire et d'enregistrer une longue série d'entretiens avec une ainée.
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Et du premier rang du public apparaît sur le plateau une vieille femme, guidée par les deux actrices, image de la vieillesse où sagesse et sérénité l'emportent, refermant ce livre de la vie. « Si le travail d'enquête est le socle de l'écriture scénique, les spectacles que je produis interrogent le lien entre le document et la fiction, et questionnent la potentielle théâtralité du document, en s'émancipant peu à peu de la matière initiale » dit la metteure en scène qui poursuit son travail sur la remémoration et la dramaturgie de la mémoire. Il en ressort à travers une belle sensibilité de travail, de petites touches sur la vie au quotidien et les misères de chacun qui, par cette grand-mère ordinaire, ni martyre ni star, se livrent avec beaucoup de pudeur, Brigitte Rémer, le 3 juin 2019 Avec: Solenne Keravis, Justine Bachelet, Julia Robert – dramaturgie et collaboration artistique Thomas Pondevie – scénographie et costumes Charles Chauvet – composition sonore/alto Julia Robert – lumières Marie-Hélène Pinon – régie générale et lumière Léandre Garcia Lamolla – régie son Alice Le Moigne, Laurent Le Gall.
Gardez toujours en tête que chaque morceau de bois est unique: 2 morceau de bois venant de la même essence sonnera différemment l'un de l'autre. De même chaque joueur a une idée différente de ce qu'il aime entendre. Donc, toute description du son des bois est générale et relativement subjective. LES BOIS QUE L'ON PEUT TROUVER POUR LA FABRICATION DES CORPS: AULNE: voici le bois standard des corps de guitares électriques, et il est le plus populaire en raison de son poids léger, du bon équilibre sonore, et de sa bonne résonance. Il est moins fragile que le tilleul. Le son est très équilibré, avec un petit pic dans les médiums qui sont nécessaires aux fréquences de la guitare, ce qui amène de la clarté sonore. Bois lutherie guitare electrique du. Il a aussi une excellente dynamique, et on peut l'utiliser pour n'importe quel style de musique. ACAJOU: plus dense et plus lourd que l'aulne, mais plus léger que l'érable, il offre de bonnes sonorités graves, des médiums compressés (avec plus de bas-médium que de haut médiums), et des aigus assez doux et ronds.
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Il peut présenter des ondes qui, selon leur régularité, augmenteront la valeur du bois. Sur les acoustiques, on l'utilise pour le dos et les éclisses pour qu'il laisse s'exprimer la table d'harmonie juste en apportant un soupçon de chaleur. Sur les électriques il va apporter un son légérement agressif et tranchant qui pourra se marier à merveille avec un corps en acajou par exemple (cf: table des Gibson Les Paul). Frene ou Ash: c'est un bois assez pâle agrémenté de jolis veinages, il est globalement solide et facile à usiner. Il est surtout utilisé pour les solid-bodies, car il colore trés peu le son. Tilleul ou Basswood: sa couleur est très pâle et a tendance à foncer au contact de l'air, sa texture est fine et son veinage est trés léger et régulier. Tutoriaux lutherie guitare | Câbler sa guitare. C'est une essence trés légére et trés résonnante, mais particuliérement fragile. Palissandre ou Rosewood: on le trouve en Inde et au Brésil, c'est un bois assez lourd mais moins que l'ébène. On l'utilise généralement pour les touches des guitares et apporte dans ce cas un certain moelleux aux sons.
L'influence du bois sur le son d'une guitare électrique ou d'une basse est bien trop souvent sous-estimée. Le son vient des cordes et des micros n'est-ce pas? Et bien, je dirai "OUI MAIS... " ce n'est là qu'une petite partie de l'affaire. Kauffer Wood's Mechanics - Professionnel du bois. Les micros captent les vibrations de la corde, nous sommes bien d'accord... Mais en réalité, les vibrations sont captées par toutes les parties de la guitare. Les différentes parties résonnent, puis elles amplifient certaines fréquences sonores, et en suppriment d'autres. Rajoutez à cela la personnalité marquée du micro qui va s'additionner au caractère du bois, et cela commence à compliquer l'équation. L'influence du corps imprime une personnalité sur tous les aspects du son, mais cela s'entend surtout dans le sustain du son ( longueur du son) et son déclin ( la façon dont le son s'éteint). L'attaque ( qui est la première partie du son) vient surtout du bois de la touche, et le bois du manche influencera plus sur la longueur du sustain plutôt que sur sa personnalité tout en influant aussi sur l'attaque.