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Cela nécessite aussi une certaine liberté. Si je trace un signe, il est toujours limité par le signe mais la liberté doit jouer, c'est là qu'est toute la difficulté: car tout en s'exprimant très librement, il y a toujours une tradition et une éducation qui te retiennent. » Dans la culture chinoise, poésie et peinture sont intimement liées. « J'aime mes amis comme je soigne chaque matin, à l'heure du petit déjeuner, en buvant du thé, les bonsaïs, orangers et orchidée de ma salle à manger. Je cultive l'amitié car j'ai besoin de cette harmonie avec le monde extérieur. « « Poésie et musique demeureront pour lui deux pôles d'attraction permanents, comme une tension nécessaire avec la peinture – donnant sens, à mesure que son art s'affirme, à l'expression que l'artiste a inspirée très tôt à Michaux: L'espace est silence. » Lithographies issues de Lectures H. Michaux. Hommage à Tou Fou – Mort de sa 2ème femme – 1956 Vingts cinq peintures dédiées à ses amis ou à ses Maîtres sont présentées. Hommage à Monet – 1971 « Comme tous les peintres étrangers venus à Paris après la seconde guerre mondiale, Zao Wou-ki est saisi par la découverte des "Nymphéas" de Monet au Musée de l'Orangerie.
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Retour aux sources de la calligraphie, la maîtrise du geste y incarne le mouvement jusqu'à la limite de l'emportement. Zao Wou-Ki prolonge ici l'idée d'un nouveau langage non figuratif en perpétuel évolution. Zao Wou-Ki, L'espace est silence Jusqu'au 6 janvier 2019 Musée d'Art moderne de la Ville de Paris Entrée provisoire pendant travaux, côté Seine 12-14 avenue de New York - Paris 16 Tél: 01 53 67 40 00 Horaires: du mardi au dimanche de 10 h à 18 h - Nocturne le jeudi jusqu'à 22h Suggestions de lecture
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Les opposants à la musique contemporaine expriment leur indignation, mais Zao Wou-ki dit sa fascination dans cette œuvre hommage. » « Je voulais faire quelque chose qui donne l'impression du désert de Gobi. Varèse. Water Music -1957 » faire vibrer la surface de la toile grâce aux contrastes ou aux multiples frémissements d'une même couleur. » « Elle est construite comme une partition pleine de variations, de contrastes et d'accords où alternent silences et moments forts ». Zao Wou KI sur la peinture de Alfred Manessier, son ami. En mémoire de May – 1972 « La disparition en 1972 et le souvenir de sa deuxième épouse, May, ont inspiré cette œuvre que le peintre offre à l'Etat l'année suivante. "Nous deux", en 1957, marquait une séparation. Ici, c'est l'arrêt provisoire de la peinture causé par la douleur, puis le recommencement. » Extrait du Monde Sans titre- 2006 Quatre encres présentées à l'exposition pour rendre compte d'un projet de rideau de scène pour le Grand Théâtre National de Pékin.
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Derniers avis Avis publié par Brandt le 5 janvier 2019 Sublime exposition! Avis publié par GALTIER le 2 janvier 2019 Fabuleux hommage du Musée d'Art Moderne rendu à l'un des plus grands maîtres abstraits du XXème siècle! ZAO-WOU-KI s'est démarqué des autres chefs de file abstraits de l'expressionnisme abstrait, du néo-plasticisme, du futurisme, de l'orphisme ou de l'art informel alors en vogue à Paris pour s'immerger dans l'espace comme le montre sa toile " La traversée des apparences" et, tout en gardant toujours un lien avec la réalité, créer une ABSTRACTION LYRIQUE sublimée!! Avis publié par Kate Deve le 14 novembre 2018 La scénographie de l'exposition permet une parfaite immersion dans l'œuvre sublime de l'artiste. À ne pas manquer, que l'on soit amateur ou qu'on ait au contraire le plaisir d'avoir à le découvrir! Avis publié par Sophie le 4 novembre 2018 Une très belle exposition que nous offre à voir le musée d'art moderne. Pour prolonger l'émerveillement je vous invite à voir le travail de Guy Lanchais, peintre dans la même veine que le maitre Zao Wou Ki: Avis publié par Malo le 3 novembre 2018 La preuve que l'art moderne peut ne pas être une imposture.
Zao Wou Ki a traversé plusieurs périodes auxquelles correspondent différentes techniques: après les œuvres de jeunesse qui repoussent la tradition chinoise avec l'usage de la peinture à l'huile, la période française est d'abord figurative puis vient l'abstraction, voie que confirme un séjour américain en 1957. Après le décès de sa femme May, et un retour en Chine, Zao Wou Ki revient vers l'héritage chinois avec des encres sur papier. L'exposition prodigue peu d'informations puisqu'elle se veut plutôt poétique (comme l'indique son titre) mais le catalogue permet d'aller plus loin dans la découverte de l'artiste. La sobriété des indications liées à chaque toile est une invitation à une contemplation purement sensible: pas de signification compliquée ou de message pédant, mais un réseau abstrait de couleurs et de formes, créateur de beauté. Dans la troisième salle, une pause face à Décembre 89-Février 90, Quadriptyque. Le titre ne donne que des indications techniques, pas d'orientation du regard.