La Revue De La Céramique Et Du Verre[] &Nbsp;/&Nbsp;Girard Sylvie Réd. | Base Patrimoine | Catalogue Collectif De France (Ccfr)
-20% Prix Kiosque: 72, 00 € Prix A2Presse: 62, 00 € Prix Promo: 57, 00 € Economie: 15, 00 € Tous les deux mois, avec un abonnement au magazine artistique « La Revue de la Céramique et du Verre », les professionnels, les artistes, artisans et tous les amateurs et passionnés disposeront des informations sur les dernières évolutions de la création actuelle autour des arts céramiques et verriers. Mais ils pourront, aussi, découvrir, au fil des numéros, toutes les grandes étapes et les grands artistes qui ont donné à travers les siècles et différentes civilisations, leurs lettres de noblesse à ces créations des arts du feu. La rédaction du magazine s'attache à toutes les créations, aussi bien utilitaires que purement décoratives; si des reportages détaillent l'oeuvre de sa conception à son achèvement, d'autres décrivent le parcours de création de l'œuvre au travers de la parole recueillie auprès des céramistes et verriers. A la demande de ses lecteurs, la revue s'attache aussi à développer les contenus et déroulés techniques illustrés aimablement partagés par des céramistes et verriers.
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Puis est venu un jaune éclatant, solaire, contraire et faire-valoir du gris. Marc Uzan aime la substance colorante et son potentiel. « Il y a des couleurs qui exaltent, d'autres au contraire qui accablent, c'est pourquoi je ne les ai pas utilisées en solo mais toujours en association avec une autre couleur en général très lumineuse. Les émaux sont traités en aplat, j'ai soigneusement évité les dégradés, superpositions et les émaux hétérogènes. Ainsi posées, ce sont les couleurs qui induisent les formes. Ici, la palette de couleurs développée a généré ces formes neutres et anonymes issues du monde scientifique et industriel ». Les teintes sont mises en valeur par un système de cloisonnement. Le noir qui ourle les cols cerne la couleur dans un espace délimité et fait barrage à sa diffusion en séparant très nettement la paroi interne de l'enveloppe extérieure. Sur les cristallisoirs et les bâtées, dont les formes intrinsèques se rapprochent des modèles classiques du potier, le bol, la coupe, les aplats colorés sont contenus par une arête franche.
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Ces dernières lui ouvrent une autre porte. Elle conçoit alors plusieurs œuvres pour l'hebdomadaire flamand Knack où des titres de presse sont imprimés sur des petits rouleaux de porcelaine ressemblant à des pages déchirées, Verloren Paradijs [paradis perdus] (1994), avec lequel elle remporte le Premio. Ici c'est la typographie, qui crée le rythme. Suite à cette expérience, pour tester rapidement des idées différentes, elle fabrique de petites boîtes cubiques en porcelaine de facture très précise qu'elle juxtapose et orne à sa guise, elle expérimente diverses décorations en créant un cadre de sérigraphie pour chaque module. Pour un concours, dans les années 2000, elle réalise deux installations pour des maisons de retraite à Ardooie et à Zonhoven, suivant le thème du temps qui passe en utilisant des portraits des habitants. Dans Het Daglicht verhaalt alleen de buitenkant [la lumière du jour ne reflète que l'extérieur] (2002), les photos des habitants ont été traitées numériquement et transférées sur des blocs.