Logo Jul Dor Et De Platine: Ida Tursic Et Wilfried Mille
Mais ce n'est pas tout… Avec jul, il se passe toujours quelque chose. Il annonce également la création d'un nouveau label au sein de celui déjà existant, D'Or et de Platine. Toutefois, il reste très énigmatique sur l'objectif de ce label tout en nous promettant une nouvelle aventure… Voir cette publication sur Instagram x Une publication partagée par Jul D&P Officiel (@juldetp) le 28 Juin 2019 à 5:58 PDT
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Jul - Reebok x D'or et de Platine Jul continue d'envoyer du lourd et annonce une collaboration inédite avec Reebok. mar. 30 novembre 2021 par Alors qu'il vient d'annoncer la sortie de son 26ème projet solo intitulé Indépendance, Jul en profite pour annoncer sa collaboration entre son label D'or et de Platine et Reebok. Dans une vidéo qui correspond à l'esthétique de Jul, on découvre un vaisseau spatial en forme de Logo Reebok, et le J à l'intérieur qui nous présente les différentes pièces de la collab', avant de partir en moto. Dans la collection très imprégnée par l'univers de Jul, on devrait retrouver deux paires de sneakers (une Reebok Classic Leather Legacy AZ et une Reebok Premier Road Plus VI), une casquette, un survêtement, un haut, un t-shirt... sans compter les pièces qui ne figurent pas dans la vidéo. Il faudra être patient encore quelques jours avant de pouvoir découvrir l'intégralité des pièces et de pouvoir les acheter, Jul prévient: "Ça arrive bientôt". Pour afficher ce contenu Twitter, vous devez accepter les cookies Réseaux Sociaux.
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Tous les insiders avaient remarqué que l'album « Rien100Rien » avait une saveur tout à fait particulière pour Jul. Le dixième album de l'artiste, qui a obtenu au moins un disque d'or pour chacune de ses sorties, est peut être celui de la consécration. Car après avoir quitté la maison mère Liga One, le rappeur a déclenché sa furie sur « D'Or et De Platine ». Un label bien nommé puisqu'il a permis à Jul d'atteindre les sommets. Avec son dernier projet « Rien100Rien », Jul a voulu servir « d'exemple » à tous les jeunes qui le suivent. La Cover de son album tout d'abord est orné de l'ensemble de ses récompenses. Puis en Interview, chez Skyrock, il s'explique, on n'a jamais « Rien100Rien ». Contrairement à ceux qu'imagine le commun des mortels, Jul est un monstre de travail, il doit avoir plus d'un millier de titres déjà enregistrés. Loin du fast du Rap Game, il continue de traîner à Marseille lorsqu'il n'est pas dans sa cabane en train de composer.
Option Inversé Cochez cette option si vous souhaitez coller votre sticker depuis l'intérieur d'une vitre ou d'une vitrine. Il sera alors lisible à l'endroit depuis l'extérieur. × Option Pochoir Le sticker en pochoir est un adhésif évidé dans un rectangle de vinyle pochoir. Il est destiné à être collé sur un support afin de peindre le texte/sticker évidé. Une fois l'adhésif pochoir retiré, il ne reste que le texte/sticker peint sur votre support. L'adhésif pochoir n'est utilisable qu'une seule fois. ×
Chaque artiste offre son interprétation personnelle du sujet. Chaque exemplaire est signé et numéroté par l'artiste. Depuis le début de leur œuvre commune au début des années 2000, les peintures d'Ida Tursic et Wilfried Mille (nés en 1974 respectivement à Belgrade et à Boulogne-sur-mer, vivent et travaillent à Dijon) interrogent, à travers la question de la peinture, de son support et de son sujet, celle de la reproduction du réel, de la circulation de ses représentations et de la production du fantasme. Leurs peintures, leurs aquarelles et leurs gravures « recyclent », généralement en séries, des images préexistantes extraites de magazines, de films, de sites internet ou d'autres médias. Celles-ci sont recomposées par ordinateur et repeintes sur un support traditionnel de toile, ou récemment de bois ou de papier. Ida Tursic et Wilfried Mille représentent des scènes où se côtoient le glamour, la pornographie, des natures mortes, des paysages ou des extraits de film, qu'ils traitent avec une intensité picturale maximale qui abolit toute hiérarchie entre les sujets.
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C'est alors ce petit tableau représentant Liz Taylor qu'il faudra regarder et regarder encore pour accéder à l'esprit de cette exposition. La peinture de Ida Tursic & Wilfried Mille est une peinture résolument complexe, et qui fait de la complexité un présupposé à son existence même. Cette complexité (celle de ses sources et de leur entrelacement comme celle de son exécution et ses variations) la distingue naturellement des « images ». Leurs toiles sont des lieux où se sédimente et se cristallise cette ambition qui s'expose au regard et montre les stades d'une incessante expérimentation conceptuelle et manuelle. L'observateur attentif aura aisément distingué ce qui différencie les œuvres exposées aujourd'hui de celles rassemblées dans leur précédente exposition à la galerie Almine Rech à Paris en 2010. Le Style de Ida Tursic & Wilfried Mille est reconnaissable au premier coup d'œil, mais les stratégies et les techniques qui sous tendent la permanence de ce style accusent de sensibles variations, ne se stabilisent jamais dans le confort d'une solution.
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Les images reproduites sont publiques et souvent déjà vues, elles proviennent d'internet. Au fil des années le duo s'est constitué une banque de données de près de 140 000 images classées dans les catégories chiens, actualités, Nasa, fessées, fleurs, Marilyn Monroe… « Plus besoin d'aller au marché pour trouver une pomme à peindre, nous taperons "pomme" sur Google et nous obtiendrons 2 310 000 pommes », lancent-ils sans penser provocation. Ida Tursic et Wilfried constituent en quelque sorte leur équivalent de la collection d'images créée en 1915 par la New York Public Library. Disponible au prêt, artistes, écrivains, cinéastes, agences de pub venaient piocher parmi plus de 12 000 catégories (piscines, autoroutes, chats). Façonnant une certaine vision de chaque sujet, la collection s'est faite en réaction aux donations, aux intérêts, et aux requêtes tels les rhizomes. L'artiste Taryn Simon révélait dans The Picture Collection des échantillons de ce catalogue, l'introduisant comme le précurseur des algorithmes des moteurs de recherche internet.
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Elizabeth Taylor in a landscape, painting nature's beauty and the caress of the smirking sun over the mountains. Trois fois Bettie. C'est ce qu'on voit tout d'abord lorsqu'on découvre l'exposition de Ida Tursic & Wilfried Mille à la galerie Almine Rech, Paris. Trois fois Bettie Page, la mémorable pin up. Elle fut célèbre dans les années cinquante, aussi pour les nombreuses photographies fétichistes qui la représentent. Trois fois Bettie Page, c'est-à-dire trois peintures identiques qui, espacées, occupent finalement la totalité du très grand mur qui fait face à l'entrée des salles d'exposition. Identiques, on imagine que toutes les trois le furent – à quelques détails près, puisque les artistes ont choisi de faire varier, dans l'arrière plan de l'image, le contenu d'un petit cadre accroché au mur – avant de recevoir chacune un traitement différent, non pas dans sa nature mais dans ses conséquences. La nature de ce traitement est trois fois identique: des taches colorées et architecturées ont été appliquées sur la surface, une fois le portrait terminé.
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déclaraient Tursic & Mille lors d'une conférence au Collège de France le 31 octobre 2014. Présentée dans la dernière salle au Consortium Museum, l'œuvre Tenderness, qui donne son titre à l'exposition, est la reprise "augmentée" de Le Canard inquiétant (1959), une peinture de paysage trouvée au marché aux puces sur laquelle Asger Jorn avait peint un énorme canard proche du dessin d'enfant. L'exposition "Tenderness" comprend également une installation faite -de plusieurs dizaines de mégots de cigarettes et de trognons de pommes (celles de Cézanne probablement) réalisés en bronze — développement totalement inédit dans l'œuvre de Tursic & Mille — associés à une version hitchcockienne de L'Hallali au Cerf (1867) de Gustave Courbet. — Éric Troncy
Leurs peintures, visibles à la galerie Almine Rech, donnent l'esquisse d'une réponse. Un traité de la peinture Trois immenses formats reprennent une même image découpée de Bettie Page et la déclinent à la manière d'un Warhol ou d'un Richard Hamilton. L'image est maculée de tâches épaisses de peinture. La pin-up, elle, se tient debout, mains sur les hanches, inclinée sur sa jambe droite. Le critique d'art Eric Troncy rappelle la lignée picturale de ce jeu de jambes. C'est celui du Fifre (1866) d'Edouard Manet, et celle du personnage central des Poseuses (1884-1886) de Georges Seurat. Les trois Bettie Page déclinent l'histoire de la peinture bien que réduites au statut de palette. Derrière l'une d'entre elles, on aperçoit une nurse de Richard Prince et un nu descendant l'escalier… de Gerhard Richter. Toujours une histoire de peinture donc. Icônes en rhizomes Une vingtaine de portraits sur bois accompagnent Elisabeth Taylor sur un mur. Picasso, Marilyn Monroe, Duchamp, Rimbaud, Kurt Cobain, Marguerite Duras, Mondrian, Pasolini, Matisse – la liste est longue – sont les figures modernes et contemporaines d'un panthéon de l'art et de la culture pop.