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Sc 3, Mario, Monsieur Orgon, Silvia. Mario, frère de Silvia, se félicite de son prochain mariage. Cette dernière ne s'attarde pas car elle doit s'occuper de ses affaires. Sc 4, Monsieur Orgon, Mario. Monsieur Orgon apprend à Mario que Dorante a décidé de venir déguiser: il va arriver "sous la figure de son valet qui, de son côté, fera le personnage du maître". Il souhaite ainsi mieux connaître sa promise. Monsieur orgon indique ensuite à Mario que sa sœur a eu la même idée. Il se demande s'il doit avertir Silvia. Mario lui conseille de n'avertir personne et de voir comment les choses vont évoluer. Sc 5, Silvia, Monsieur Orgon, Mario. Silvia demande à Mario comment il trouve son déguisement. Il lui rappelle que celui le valet de Dorante va être son égal. Ils entendent d'autres personnes arriver. Sc 6, Dorante en valet, Monsieur Orgon, Silvia, Mario. Silvia et Dorante, tous deux déguisés parlent ensemble. Il apparait rapidement que leur langage ne Fiche de lecture le jeux de l'amour et du hasard 691 mots | 3 pages Références | Le jeu de l'amour et du hasard est une comédie en trois actes de Marivaux paru en 1730 à Paris.
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3 -> termes qui renvoie à la domesticité. « je n'aime pas l'esprit domestiques » l. 21 -> critique. « quelle espèce de suivante es-tu donc avec ton air de princesse? » l. 27 -> antithèse, situation impossible et improbable. Une princesse ne peut-être une domestique. « ceux dont la robe ressemble à la tienne » l. 37 -> périphrase, les domestiques se distinguent par leurs tenues. « Quel homme pour un valet! » l. 47 -> l'homme (Dorante) ne ressemble pas à un valet: contraste entre admiration/étonnement. Utilisation vocabulaire de maître: ta maîtresse, ta princesse, tous les maîtres, homme de conditions, fille de condition, l'air distingué. ➡️ Au début, les thermes de domestiques sont très présents, puis au milieu il y a des antithèses (domestiques/maître), puis à la fin, les personnages ont un vocabulaire de maîtres car leurs vraies natures reprend le dessus. On ne mélange pas ces 2 catégories sociales, elles sont bien distinctes. comique de caractère C) Une critique sociale Ils sont attirés l'un par l'autre, car au fond ils restent des maîtres et des nobles; et sont attirés par une personne de leur propre catégorie sociale.
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Elle met en scène: Silvia, fille de Monsieur Orgon, sœur de Mario prétendante de Dorante; Dorante, prétendant de Silvia; Lisette, servante de Silvia; Arlequin, valet de Dorante; Monsieur Orgon, père de Silvia et de Mario; Mario, fils de et frère de Silvia. | L'auteur | Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux, né le 4 février 1688 à Paris et mort le 12 février 1763…. LE JEU DE L AMOUR ET DU HASARD 2427 mots | 10 pages Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux Développement des clés d'analyse Par Alain Migé Petits Classiques Larousse -1- Le jeu de l'amour et du hasard de Marivaux Acte I, scènes 1 à 4 Clefs d'analyse Compréhension Les personnages ● Observer le comportement de: vis-à-vis de sa fille (scène 2), puis de son fils (scènes 3 et 4). Le comportement de M. Orgon vis-à-vis de ses enfants (scène 2) M. Orgon se révèle un père bienveillant, « le meilleur de tous les hommes », comme le dit Lisette…. Marivaux Biographie 640 mots | 3 pages Marivaux Vie et œuvre de Marivaux (1688-1763) Né à Paris, habitué des plus célèbres salons, Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux fut à la fois romancier, moraliste et auteur comique.
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1224 mots 5 pages Résumé Le jeu de l'amour et du hasard Marivaux Monsieur Orgon, père de Silvia. Mario, frère de Silvia. Silvia: une jeune fille. Dorante, fils d'un ami de Lisette, femme de chambre de Silvia. Arlequin, valet de Dorante. ACTE I Sc1, Silvia et Lisette. Silvia reproche à Lisette, sa femme de chambre, d'avoir dit à son père qu'elle était bien aise d'être mariée. Elle ajoute qu'un bon mari est difficile à trouver car sa beauté et sa bonne mine ne sont pas aussi importantes que son bon caractère. De plus, il ne faut pas se fier à sa réputation pour le juger. Sc2, Monsieur Orgon, Silvia, Lisette. Monsieur orgon annonce à sa fille que Dorante, celui qu'elle doit épouser arrive. Il comprend que sa fille est réticente et lui explique que ce mariage n'aura lieu que si Dorante lui convient. Silvia a ensuite l'idée suivante et la soumet à son père: elle lui dit qu'elle pourrait échanger sa place avec celle de Lisette pour pouvoir examiner Dorante sans qu'il ne la connaisse. Le père accepte, trouve l'idée plaisante.
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Ils se reconnaissent par leur fond, leur manière de s'exprimer (phrase longue, échange/reprise de répliques, langage subtile, figure de style (périphrase)). Il s'agit d'une critique, car les deux catégories sociales ne se mélangent pas. Les maîtres restent entre eux, malgré leur déguisement, et gardent leurs vraies natures. Conclusion: Dans cette première tête à tête, Silvia et Dorante tombent amoureux de quelqu'un qu'ils croient inférieur socialement. Quiproquo qui entraîne une conversation inattendue. Le spectateur est invité à sourire et à se réjouir de cet amour naissant. Ouverture: Le jeu du hasard et de l'amour, acte II scène 2 et 3: dialogue entre Lisette et Arlequin vocabulaire familier, infantile, comparaison triviale et vulgaire. mêle un vocabulaire précieux et familier discours beaucoup plus direct: verbe impératif Comique: Arlequin se permet d' insulter son maître. Le valet ne réfléchit pas beaucoup avant de parler. parodie d'une scène galante Pour être informé des derniers articles, inscrivez vous:
Dorante a conçu un projet similaire: son valet ( Arlequin) endossera son propre rôle, tandis qu'il se présentera sous les traits du valet Bourguignon. Victimes de leur supercherie, les deux promis finissent par s'entendre ainsi que leurs domestiques, sous le regard de deux spectateurs avertis, M. Orgon et Mario, frère de Silvia. b. Le théâtre dans le théâtre La structure d'ensemble: mise en abyme et double registre À la comédie que regarde le public se superpose un autre spectacle, que les personnages travestis (Silvia, Dorante, Lisette, Arlequin) offrent à des personnages à la fois spectateurs et acteurs (M. Orgon et Mario). La structure interne: symétries et oppositions Réciprocité des sentiments (Dorante et Silvia, Arlequin et Lisette). Écho burlesque et dissonance comique (L'amour des valets comme miroir déformé de celui des maîtres; le langage d'Arlequin contrastant avec ses habits). Dissymétrie des aveux (Dorante lève le masque avant Silvia, faisant de Silvia un personnage à part).