&Quot;Timon/Titus : Qu’y A-T-Il Dans Cette Enveloppe ?&Quot;, Par Mathilde Lascazes - Le Blog Du Krinomen - Cadillac 1959 À Vendre
26 mars 2016 6 26 / 03 / mars / 2016 17:46 Critique du spectacle Timon/Titus, Collectif Os'o Quand Shakespeare rencontre la bourgeoisie française: un cocktail explosif dans un style décalé et moderne porté par des comédiens sur-vitaminés. Pour cette création, le collectif OS'O a pris pour sources trois textes, Timon d'Athènes et Titus Andronicus de Shakespeare et Dette, 5000 ans d'histoire de David Graeber. Ils mettent en scène avec David Czesienski une saga familiale autour de la question de l'héritage mais également un débat autour de la dette financière et morale. Les comédiens se moquent royalement du spectateur en l'appâtant avec un titre shakespearien qui attire les adeptes du dramaturge anglais mais présentent finalement un spectacle où les vers de ce dernier sont quasiment absents, où les Timon et Titus sont remplacés par des enfants de bonne famille, les Barthelôt et leurs frères et sœurs caché. e. s. Chaque enfant découvre sa part de l'héritage dans les enveloppes laissées par le défunt père, Timon/Titus au TnBA © Pierre Planchenault C'est donc dans une ambiance entre vieille demeure familiale et bureaux d'interrogatoire (l'espace de jeu et les tables qui l'entourent) que l'on retrouve des comédiens emplis d'énergie et de fraîcheur qui sont là pour amuser mais aussi pour susciter le débat.
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Rapport indispensable, qui est au centre de la vie. Ils s'interrogent aussi sur la nature de l'homme. L'homme est il foncièrement mauvais. Timon et Titus répondent à cette question: l'homme est déterminé par ses actes et non par sa nature. De nombreux débats s'ouvrent, toujours plus pertinents, mais les arguments voguent en superficie et laissent peu de traces. Les comédiens ouvrent la brèche mais balaient scolairement le sujet. Ils ne s'engouffrent pas intellectuellement ce qui nous laisse sur notre faim.
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Cette bande-là transforme le plateau en un lieu où tout, vraiment tout, peut arriver. Pour construire ce formidable affrontement épique et décalé, très visuel également, l'écriture de plateau part des propositions des jeunes comédiens, de leur liberté avec les grands auteurs et de leur envie de les partager. On assiste de fait à une performance époustouflante d'énergie, au rythme effréné et créatif, une pièce saignante (au propre et au figuré! ), drôle et déroutante, avec un final explosif.
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L'histoire de famille est construite en analogie avec les histoires de Titus Andronicus et Timon d'Athènes. Shakespeare y est partout présent, parfois directement cité, parfois dissimulé. Chaque membre de la famille est affilié à un ou plusieurs personnages des pièces de Shakespeare. Ces deux histoires offrent chacune un point de vue sur la dette: dette de corps dans l'une, dette d'argent dans l'autre. À cela s'ajoute un troisième texte, l'ouvrage de l'anthropologue américain David Graeber, sur l'histoire de la dette, Dette 5000 ans d'histoire (ed. Les liens qui libèrent) qui dénonce les théories actuelles d'argent et de crédit, en expliquant notamment l'évolution du terme «dette» et demande un effacement total de la dette globale. La dramaturgie du spectacle fait alterner des débats politiques autour des réflexions de Graeber avec les différentes histoires qui composent la fable familiale. Durant ces parlements, des personnages aux positionnements forts et contradictoires débattent et donnent du volume à la saga familiale, la mettent en relief et créent un effet d'aller-retour entre histoire intime et histoire politique. "
A près notre premier spectacle L'Assommoir d'après Émile Zola, le Collectif OS'O et moi-même avons souhaité poursuivre notre collaboration artistique en créant une histoire à partir de trois grands textes. Deux pièces de Shakespeare: Titus Andronicus, son oeuvre de jeunesse et Timon d'Athènes, l'une de ses dernières, donnent le cadre dramatique dans lequel les comédiens évoluent. Les quatre membres de la famille Barthelôt (Anne-Prudence, Camille-Clément, Bénédicte-Constance et Marie) viennent de perdre leur père, souffrant depuis deux ans. Ils se réunissent dans le château familial pour ouvrir le testament. La joie des retrouvailles est très vite mise au second plan quand arrivent Léonard et Lorraine Marchand, fils et fille cachés dont l'existence ignorée vient perturber les traditions et les codes de cette famille. Ils sont accompagnés du mystérieux Milos, qui ne répond aux questions que par des citations de Shakespeare et prétend être l'ami de Lorraine… Peu à peu, nous découvrons à travers la rencontre des deux familles qui était ce père, tantôt tortionnaire, obligeant par la force ses enfants à apprendre par coeur la pièce Timon d'Athènes, tantôt aimant et affable, d'une incommensurable bonté.
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Il faudra tout même attendre 2005, pour que cette stratégie porte partiellement ses fruits. Cette date marque l'apparition de modèles successifs sur différents segments de marché, à l'exclusion des petites voitures. L'ensemble des modèles Cadillac se caractérisent par une calandre chromée en forme de V intégrant le logo de la marque et par les feux arrière verticaux. Les moyennes cylindrées Cadillac La berline BLS Sedan et sa déclinaison en break Wagon, avec son coffre de 410 litres, sont les modèles de catégorie moyenne qui sont apparus en 2007 sur le vieux continent. Cadillac 1959 à vendre la. La Cadillac BLS fut par ailleurs la première voiture de type break dans l'histoire de la marque. Une première également en 2008: l'apparition du moteur Flexpower de 200 ch fonctionnant au bioéthanol. La gamme comprenait également deux moteurs essence de 2. 0 et 2. 8 litres développant respectivement 175 et 255 ch, ainsi que deux moteurs turbodiesel de 1. 9 litres dont le plus puissant offrait 180 ch. Conçue spécialement pour les marchés étrangers, et en particulier pour le marché européen, la Cadillac BLS était proposée avec une boîte de vitesse manuelle à six rapports ou automatique à cinq rapports et cinq packs d'équipements.
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