Le Sacre Du Printemps| Numeridanse Tv
Se découpant sur le clair-obscur lumineux, des silhouettes apparaissent dans leurs amples et flottantes chemises blanches, cortège de fantomatiques somnambules au milieu duquel détonne le corps — apparemment — entièrement nu d'une danseuse. JEAN-CLAUDE GALLOTTA - LE SACRE DU PRINTEMPS - Chaillot - Théâtre national de la Danse | THEATREonline.com. Evoluant souplement sur les courbes musicales du basson, les danseurs prennent lentement place, retenant leur souffle… jusqu'au moment où le tonnerre des «augures printaniers» éclate en de fulgurants éclairs percussifs, électrisant les corps. Selon les vœux du chorégraphe, une continuité esthétique s'instaure de manière évidente avec L'homme à tête de chou, sa précédente création: saccades frénétiques n'acceptant pas le repos, lâchers de tête et de chevelure, respirations et soupirs ponctuant les acmés rythmiques. Les costumes eux-mêmes inscrivent pleinement la pièce dans l'ambiance «underground» du monde de Gainsbarre, des tenues très rock griffées années 90 (à des années lumière de toute immémoriale tunique rituelle), aux sous-vêtements dépareillés contrastant «gallottiennement» (mais non moins grossièrement) avec les mocassins et chaussettes noirs.
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Jean Claude Gallotta Le Sacre Du Printemps Pina Bausch
Celui de Jean-Claude Gallotta est gravé au compas sur un pupitre d'écolier: souvenir d'un professeur de musique qui évoque Igor Stravinsky, les Ballets russes, Nijinski, le «scandale» du Sacre à la création en 1913; Souvenir d'un déferlement d'ombres sensuelles, de corps tourmentés, de troubles inavoués, d'émois inexpliqués. Quatre décennies plus tard, le Sacre qu'il propose ressemble à ses années d'éveil, sans affèteries, sans brillance décorative, dans une version orchestrale rudement et énergiquement menée par Stravinsky lui-même. A la suite de L'Homme à tête de chou, son spectacle précédent, créé avec les mêmes danseurs, la même lumière sélénienne, les mêmes énergies venues directement de la musique, Jean-Claude Gallotta donne à son Sacre une texture contemporaine. Jean claude gallotta le sacre du printemps ballet. Avec notamment le personnage central de l'« Élue » qui disparait au profit de chacune des interprètes, « éligibles » tour à tour, comme pour mieux renvoyer aux calendes anciennes « l'obscur pouvoir discrétionnaire » des hommes, des dieux et des pouvoirs.
Jean Claude Gallotta Le Sacre Du Printemps Part 1
Car il n'est pas de (bon…) chorégraphe qui ne se soit un jour attaqué à cette pièce mythique… dont on célébrera le centenaire en 2013! « Je ne voulais pas faire Le Sacre », proteste le brave Gallotta, qui a cependant tôt fait de concéder: « J'y ai pensé, mais… je n'y arrivais pas! Il y a une bonne vingtaine d'années, j'ai même imaginé, l'espace d'un instant, faire un concept à la Marcel Duchamp, passer la musique du Sacre de Stravinsky presque dans le noir, et presque sans danse… » Et puis, Jean-Claude Gallotta et les siens ont continué à enchaîner les projets, jusqu'à L'Homme à tête de chou. Le chorégraphe grenoblois Jean-Claude Gallotta crée son Sacre du Printemps. Et « c'est dans l'obscurité d'une salle parisienne que j'ai repris Le Sacre en pleine figure, sur une musique de Gainsbourg et de Bashung! » Comme une évidence… D'autant qu'« au niveau de la troupe, je trouvais bien de prolonger ce qu'on avait réussi à faire pour L'Homme à tête de chou ». Comme il y a un temps pour tout, « c'est venu tout seul, à l'inverse d'il y a vingt ans », s'amuse le chorégraphe.
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L'imbroglio de gestes enfiévrés, éclaté en tous points de l'espace et ne se recentrant que ponctuellement sur quelques — au demeurant très beaux — solos ou duos, finit par n'évoquer que les vaines gesticulations d'une danse macabre. DANSE. "Le Sacre du Printemps" au Théâtre de Chaillot. Sur l'autel de la dansité compulsive, c'est la densité significative qui semble être sacrifiée. La performance physique des danseurs est certes admirable, mais là où une Pina Bausch savait nourrir la vigueur corporelle d'une flamme profondément intérieure, Gallotta ne nous offre que de superficiels feux follets, agitation aussi exacerbée que vide de sens. La chorégraphie flotte au-dessus du feu sacré animant la musique sans parvenir à absorber sa puissance intrinsèque, «volutes de sèches au menthol» trop évanescentes…
Gallotta tutoie Stravinsky Voilà longtemps que Jean-Claude Gallotta méditait de faire danser ses troupes sur la partition inouïe du "Sacre du Printemps". Si longtemps qu'il a pris l'habitude de tutoyer Igor Stravinsky et de converser avec lui de façon très familière. Après "Tumulte", introduction à la soirée qui débute sur un hurlement de femme, met en scène une douzaine d'interprètes et donne un avant-goût de ce que sera la chorégraphie du "Sacre", survient un avant-propos intitulé "Pour Igor" au cours duquel Gallotta, tout en s'adressant à Stravinsky, nous explique au passage la gestation de son ouvrage. Pas d'élue On découvrira bien vite que le chorégraphe ne suit pas l'argument du "Sacre" (ici enregistré en 1960 par le Columbia Symphony Orchestra sous la direction du compositeur en personne). Il n'y a pas d'"élue". Toutes les femmes le sont. Jean claude gallotta le sacre du printemps lille. Quant au prédateur, à l'homme qui doit se jeter sur sa proie, il est fragile, timide, délicat. Et c'est lui, au moment d'assouvir une conquête obligée, qui flanche et retombe sur le dos, jambes ouvertes, sexe vaincu, victime d'un rôle auquel il est assigné et qu'il n'a pas vocation à assumer comme la brute qu'il devrait être.