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« De l'homme à l'homme vrai, le chemin passe par l'homme fou ». Michel Foucault La Nuit du chasseur c'est d'abord le courage de l'amoralisme. Comprenez la mise en scène d'une personne avide tantôt redoutable, tantôt d'une bouffonnerie confondante. L'ambivalence est peut-être ce qui effraie le plus chez le révérend Powell, cette facilité à passer de servile mouton – en prison, lorsqu'il est confronté à Ben Harper qui le perce à jour comme il poignarde ses victimes – à chasseur infatigable ( « Mais il ne dort jamais » remarquera John Harper), à épouser les traits du père de famille aimant puis ceux d'Antéchrist revêche ou de l'Ange déchu sorti du feu des Ténèbres et sifflotant des airs païens incantatoires. Et si, finalement, il ne symbolisait pas l'ensemble des conflits internes de l'Homme et cette limite ténue entre le Bien et le Mal, l'interdit et le permis qui tiraille l'Homme depuis la nuit des temps? La nuit du chasseur willa harper movie. Amen… ou pas. Mais ces deux poings fermés en tout point identiques ne se différencient que par les termes inscrits (Hate – Love), que par l'imposition d'une norme « humaine » et fascisante finalement… Qu'est-ce qui sépare cette folie meurtrière de cette meute abrutie qui donne à ce prêcheur mythomane le bon Dieu sans confession?
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L'inquiétant et énigmatique révérend Powell interprété avec brio par Robert Mitchum est un dangereux tueur en série qui vient d'assassiner Willa Harper, la maman de John et Pearl. Le révérend veut savoir où se cache le magot qui appartenait au défunt père des enfants et pour ce faire, il n'hésite pas à interroger le jeune garçon John dans la maison. La Nuit du Chasseur : Ils supportent et endurent – Septième Découverte. Nous assistons à une inquiétante séquence de plusieurs minutes où le danger plane sur les deux orphelins... Powell force les enfants à le conduire dans la cave sur les aveux de John, qui lui affirme que le butin y est caché sous une dalle. La mise en scène stylisée de Laughton joue avec la perspective du cadre: John et Pearl gravissent les marches de l'escalier représentant une diagonale obscure et sont escortés par l'inquiétant Powell. L'unique source lumineuse de la scène provient de la chandelle tenue par le révérend. Les deux enfants descendent dans la pénombre, c'est-à-dire qu'ils s'enfoncent progressivement dans une menace potentielle.
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D'ailleurs, Laughton est un des premiers à mettre en scène la persécution d'enfant et à diriger d'une telle maîtrise le jeu d'enfants. La pensée conservatrice et stricte de la religion se mêle à la violence et aux pulsions sexuelles les plus prohibées. D'un coup de maître, Laughton signe l'apogée de cette esthétique gothique en montrant un corps reposant enfin loin de ce mal qui ronge l'Amérique, enfoui à tout jamais sous l'eau. Cette silhouette inanimée de vie qui se meut avec la force des vagues envoûte le spectateur d'une vision cauchemardesque et poétique, qui condamne quiconque y assiste à la folie et aux hallucinations. Onirisme et conte Toute cette réalité est déformée par l'onirisme ambiant. Les histoires sont contées, racontées et chantées d'une voix douce et envoûtante. La nuit du chasseur willa harpers. L'imaginaire du spectateur est sollicité lors des ellipses et il participe à la construction de l'histoire. La religion est contée et lie tous les personnages, excepté les enfants qui ne s'y réfèrent pas. L'histoire des tatouages Love et hate gravés sur les poings de Powell en référence à Caïn est racontée grâce à son talent d'orateur.
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