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« Tirso de Molina, né en 1580 et mort en 1648, est le dramaturge Espagnol à l'origine du mythe de Don Juan avec son œuvre théâtralebaroque, L'Abuseur de Séville, publiée en 1630. Cette pièce, contant les aventures d'un libertin de mœurs, est l'intertexte qui a été repris dans de nombreux genres, notamment au théâtre par Molière, à la poésie par Charles Baudelaire, à l'opéra par Mozart, ou encore au cinéma par JacquesWeber. L'Abuseur de Séville appartient au genre de la comedia, et comme toute pièce baroque, est divisée en trois actes, eux même subdivisés en tableaux. Nous allons ici étudier le cinquième tableau de l'acte I, « La plage de Tarragone ». En quoi cet extrait est-il typiquement baroque etreprésentatif du mythique caractère libertin de Don Juan? Dans un premier temps nous verrons quels éléments baroques sont présents, puis, dans un second temps, nous nous attacherons à la nature du personnage de Don Juan. Le genre de la comedia fit son apparition en Espagne, au début du XVIIe siècle.
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LE ROI ( part). Cette affaire demande prudence. (Haut. ) Hol, ma garde! Arrtez cet homme! ISABELA Ah! honneur perdu! Entrent en scne Don Pedro Tenorio, ambassadeur d'Espagne, et des gardes. DON PEDRO Dans tes appartements, grand roi, ces cris! Qui en est la cause? LE ROIDon Pedro Tenorio, je vous charge de cette arrestation. En faisant vite, vous aurez une chance: voyez qui sont ces deuxl. Mais faites le en secret, car je crains une sombre histoire. Pour ma part, ce que jai vu ma suffit. (Il s'en va, ) DON PEDRO Arrtezle! DON JUANQui l'osera? Je peux bien perdre la vie, mais elle sera si chrement vendue que certains le regretteront. DON PEDRO Tuezle! DON JUANQui vous aveugle? Je suis prt mourir, car je suis gentilhomme de l'ambassadeur d'Espagne. Qu'il vienne! Je ne me rendrai qu' lui seul. DON PEDRO cartez-vous. Retirez-vous tous dans cette salle avec cette femme. (Isabela et les gardes s'en vont. ) Nous voil seuls tous les deux. Montre ici ton courage et ta valeur. DON JUANJe ne manque pas de courage, mais je nen ai pas contre vous, mon oncle.
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Elle aborde tous les domaines du savoir. Book Preview L'Abuseur de Séville de Tirso de Molina - Encyclopaedia Universalis Universalis, une gamme complète de resssources numériques pour la recherche documentaire et l'enseignement. ISBN: 9782341000451 © Encyclopædia Universalis France, 2019. Tous droits réservés. Photo de couverture: © Nito/Shutterstock Retrouvez notre catalogue sur Pour tout problème relatif aux ebooks Universalis, merci de nous contacter directement sur notre site internet: Bienvenue dans la collection Les Fiches de lecture d'Encyclopædia Universalis. Ce volume présente des notices sur des œuvres clés de la littérature ou de la pensée autour d'un thème, ici L'Abuseur de Séville, Tirso de Molina (Les Fiches de lecture d'Universalis). Afin de consulter dans les meilleures conditions cet ouvrage, nous vous conseillons d'utiliser, parmi les polices de caractères que propose votre tablette ou votre liseuse, une fonte adaptée aux ouvrages de référence. À You've reached the end of this preview.
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Ce genre est traité dans le cadre du théâtre baroque et sedifférencie au théâtre classique par son refus du respect des règles, jugées trop nombreuse et trop strictes. Nous allons voir que cet extrait depièce témoigne une identité baroque, tant au niveau de sa structure, que du jeu théâtral, ou encore du traitement des registres. Tout d'abord, la structure du texte est caractéristique à celle du théâtre baroque. Comme l'extrait en lui-même est un tableau, il annonce donc unchangement de lieu, un changement de décor dans un même acte. Cette modification est propre au théâtre baroque, nous ne retrouvons pas larègle d'unité de lieu dictée par le théâtre classique. De plus, nous pouvons remarquer que, contrairement au théâtre classique, les entrées et sortiesdes personnages ne définissent pas de nouvelles scènes. A l'inverse, les personnages font de nombreuses et brèves apparitions qui permettent lacirculation de l'intrigue, complexe, du théâtre baroque. En effet, Corydon, Amphryse et Bélise interviennent à trois reprises, Don Juan et Thisbé àdeux et Catherinon à une, donnant ainsi une dynamique au jeu.
J'avais toujours du mal à comprendre, plus jeune, comment ce commandeur intervenait, qui il était et pourquoi il était là. Je trouvais ce passage mal ficelé et un peu abscons. Ici, enfin, c'est clair. le commandeur est le père d'une des femmes abusée par Don Juan, que celui-ci, pris la main dans le sac, a été obligé de tuer pour sauver sa roi d'Espagne, très affecté par la mort de son commandeur, a fait édifier sur son tombeau une statue le représentant. Et Don Juan n'hésite pas à profaner ce tombeau et à se moquer de cette statue de pierre et de ce qu'elle représente. On comprend donc mieux l'intervention et la présence de ce personnage surnaturel. Reste à savoir ce qu'il représente. L'histoire débute dans le sud de l'Italie, à Naples, où Don Juan Tenero se rend auprès de son oncle, ambassadeur du roi d'Espagne auprès du roi de Naples. le père de Don Juan, Don Pedro Tenero, est lui-aussi un personnage important du royaume d'Espagne puisqu'il est une sorte de ministre de la justice et plus ou moins le numéro 2 de l'exécutif.