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Julien Creuzet Galerie D'art Contemporain
Créature, ô ciel, j'ai souvent peur de ce que je suis, lorsque je pense à ces idées qui persistent. Mes vils faiblesses. L'autre, qui m'obsède. Souvent j'ai peur d'être elle, du diaf au diaphragme, le long de cette flamme solaire. De mon bout de côte, j'en fais de la chair, viscère. Mais elle est moi, et je suis elle, en une coulée, fluide. J'ai perdu le nord, j'ai perdu mon genre, en plongeant mes mains fertiles dans cet immense triangle. Il y a du parfum, il fallait me parfaire, le long de cette flamme, entre mes jambes. Ô sexe, qui diffère, seules mes envies disent vrai. Julien creuzet galerie.com. Il y avait du elle en moi, je me devais de l'extraire, de mes apparats, extra. C'est cette autre, qui me pousse, ce plus, ce xx, ce xy que je cherche et que je n'ai pas. Mais j'ai ma tête, reliée à mes mains… Julien Creuzet
Julien Creuzet Galerie Flickr
Son projet pour le Centre Pompidou s'inscrit dans ce contexte. Constitué essentiellement d'éléments suspendus – ses fameuses sculptures faites de matériaux multiples, objets trouvés et formes modelées par l'artiste –, l'ensemble est inspiré d'une série d'illustrations convoquant la mémoire visuelle des colonies. L'installation rend par ailleurs hommage à Jacques Coursil, célèbre trompettiste de jazz, mathématicien et philosophe des mathématiques, décédé en 2020, avec qui Julien Creuzet échangeait. Julien Creuzet : "Maïs Chaud Marlboro !", une Histoire métissée - The Art Momentum. Sur des échantillons musicaux de trompette joués par Jacques Coursil, l'artiste chante sa propre poésie, croisant le tout avec les codes de production des musiques urbaines. En marge de cette installation, Julien Creuzet présente une vidéo d'animation dans laquelle un homme extirpe de lui-même des références bibliographiques de grandes figures littéraires panafricaines du XXe siècle, hommage biblio-viscéral à l'histoire de l'Afrique et de sa diaspora.
Julien Creuzet Galerie.Com
La création d'un espace virtuel aux allures lyrico-fantastiques génère chez le spectateur une perte des repères spatio-temporels. On ne peut s'identifier à la réalité. Notre existence s'apparente ainsi à des formes hybrides, voire rhizomiques. Illustrant des connections, des histoires et des conséquences imprévisibles, Maïs Chaud Marlboro résonne avec la pensée du Tout-Monde énoncée par Edouard Glissant. Julien creuzet galerie flickr. L'Histoire s'écrit indéfiniment entre l'ici et l'ailleurs, aux croisements des cultures. Un article de Gwenaëlle Fenon Les articles sont publiés dans leur langue d'origine | Articles are published in their original language
Julien Creuzet Galerie De Peinture
La musique prend une place particulière dans ce projet puisqu'elle est le prétexte à une épopée imaginaire. Elle tente de rendre compte de la condition et de l'intimité des personnes Afro-descendantes vivant sur le territoire français. Julian Charrière, Isabelle Cornaro, Julien Creuzet et Lili Reynaud-Dewar nommés pour le prix Marcel-Duchamp. Les sculptures deviennent des ectoplasmes, des restes suspendus, pendus, cousus – on ne sait plus vraiment. Il s'agit, peut-être, de ré miniscences lointaines, dansant à l'air libre sur une musique, mi pop, mi lyrique, mi transe, mi électronique. #ancestralmemory #Horsdenoscorps * Oeuvre conçue à l'occasion de Manifesta 13 Marseille
Un choix assumé qui projette le spectateur face à une multitude de structures sculptures enveloppées dans une nuée de textes omniprésents. Des poèmes qui tiennent plus du domaine de l'incantatoire convoquant des formules poussives dont l'énergie ne parvient pas à masquer le manque de technique. Mais plus fondamentalement le manque d'idée force, de tension sous-jacente dirigeant le faisceau des images éparses pour lui éviter l'effet cadavre exquis aléatoire plus ornemental que pensé. Julien creuzet galerie de peinture. Comme un écho à ces œuvres plastiquement mal maîtrisées qui dessinent dans l'espace des volutes de volumes abscons évidées de toute problématisation des matériaux ou des motifs, n'éludant rien pour laisser s'accumuler les images, symboles. Symptômes brouillons devenus stigmates de la caricature d'art contemporain plus inspirée d'une énergie brute et probablement sincère que de la mise en jeu des moyens de production. Mais la narration n'a que faire de la sincérité et, rappelant même les bases du projet « pop millénaire », s'épuise dans l'accueil kaléidoscopique de toute forme de références.
En découvrant votre travail, on rencontre une grande variété de matériaux, tissu, coquillage, métal, ficelle… mais aussi vidéo. Comment choisissez-vous vos matériaux? JC — Il n'y a pas de règle. Il y a des choses qui prennent beaucoup de temps à être digérées, des matériaux que j'ai dans des boîtes depuis des dizaines d'années, qui ont besoin d'être décantées très longtemps avant d'être utilisées… Et il y a des choses que je peux trouver tout de suite, en sortant de notre rendez-vous, par terre. Ma toute première exposition personnelle s'appelait Standard and Poor's, le nouveau monde. Ce n'était pas très loin d'ici, dans une galerie qui s'appelle Dohyang Lee. Et l'idée était de questionner les matériaux. De questionner leurs origines, notamment au pied de la lettre, avec ce groupe de mots qu'est Standard and Poor's, le nom d'une agence de notation. Cette agence de notation va être un révélateur pour moi, parce que c'est la première fois que j'ai la sensation qu'une entreprise économique prend le pouvoir de décision sur un pays, sur une nation, et lui dicte ce qu'elle doit faire.
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